。
京作家具凸顯宮廷風(fēng)
，為滿足統(tǒng)治者的審美情趣，配合皇宮大殿和內(nèi)宮的生活環(huán)境需要
，家具要有隆重氣派和架勢
，統(tǒng)治者喜歡高貴、華麗和雕琢
，使硬木家具顯得五彩繽紛
、富麗堂皇
。
加之充足的財(cái)力
、物力和人力
，崇尚精細(xì)繁華
、光怪陸離的效果，故形成了一種新的形式和面貌：莊重深沉
、雍容大度、高雅唯美等
。
京作家具追求集大成的效果，既保留了蘇式家具的線條美
，又借鑒了廣式家具的華麗特色
。
清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了
。
清代京作家具特點(diǎn)之一是清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應(yīng)用明代裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板的紋飾
。
明代多雕刻夔龍
、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代 則是夔龍
、夔鳳、拐子紋
、螭紋、虬紋
、饕餮紋、獸面紋
、雷紋
、蟬紋
、勾卷紋等無所不有
，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色 古香、文靜典雅的藝術(shù)形象
。
它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上
。
清乾隆 紫檀福慶有余書案
清代京作家具特點(diǎn)之二是講究威嚴(yán)奢侈
、雍容華貴、肅穆正統(tǒng)
，彰顯王者“霸氣風(fēng)范”
。
由于宮廷造辦處財(cái)力
、物力雄厚，家具制作不惜用料
，工藝上講究線條挺拔、精雕細(xì)琢
，還要求裝飾華麗繁富，在家具的表面還常常鑲嵌貨真價(jià)實(shí)的奇珍異寶
，這絕非其他家具可比。
這受宮廷文化影響至深并帶著濃郁的“天朝上國”氣息的京作家具
，由于過分追求奢華的裝飾
，淡化了實(shí)用性的特性并不為一般人所接受
。
清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學(xué)性
，在造型藝術(shù)和風(fēng)格上也存在差異，顯得厚重有余
，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感
。
但從另一方面說，由于清式家具以富麗
、豪華、穩(wěn)重
、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，用材厚重
，采用多種材料、多種形式
，巧妙地裝飾在家具上
，給人以穩(wěn)重
、精致、豪華
、艷麗之感，效果甚佳
。
因而，清式家具在中國家具藝術(shù)中仍然占據(jù)重要地位
。
三大流派PK
（一）京作家具
京作 清晚期 老紅木扶手椅
1、造型風(fēng)格：介于蘇作家具和廣作家具之間
，比起廣作家具要精巧，比起蘇作家具更為寬大
。
線條挺拔
、曲宜相映，力求簡練、質(zhì)樸、明快
、自然的風(fēng)格特征
。
2、 選材用料：在選料上就多以色澤深沉
、質(zhì)地緊密
、紋理細(xì)膩名貴硬木
，而且在一件家具上面只會單獨(dú)使用一種木材
，絕對不會將不同的木材混雜使用。
同時(shí)為了保證 家具外觀顏色和紋路一致性和牢固性
，基本上都是一木連作出來的
，而不是以小料進(jìn)行拼接而成的。
哪怕是一些大件的作品一定要進(jìn)行拼接時(shí)
，也是要精挑細(xì)選出色 澤和紋理一致的小料
，讓其紋理和顏色保持一致性
。
3、工藝現(xiàn)狀：京作硬木家具制作工藝已是到了需要保護(hù)搶救的地步
。
如果按目前的發(fā)展速度，業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)不出十年
，真正從事“京作”硬木家具制作技藝的人才將無處尋覓
、無有后繼者了
。
4、專家點(diǎn)評：京作取廣
、蘇二作之長，融百工之巧思
，化西洋之風(fēng)為己用
，達(dá)到中國古典家具制作的高峰
。
（二）蘇作家具
蘇作 黃花梨 玫瑰椅
1
、造型風(fēng)格：江南的小橋流水等人文風(fēng)光，造就了蘇作清雅
、委婉的藝術(shù)風(fēng)格，有“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)
、線條流暢、技藝精良
、漆澤光亮”等特點(diǎn)。
比如
，同是太師椅
，廣作則體大
、雄偉
，京作則凝重
、沉穆
，而蘇作則偏于輕簡、素雅
。
2
、 選材用料：蘇州的木材來源
，怎么比也比不過北京皇家的富足，當(dāng)然也比不過廣州的進(jìn)口便利
。
所以蘇作匠人都是巧婦，對于木材的使用
，到了挖空心思的份上
。
有些蘇作的古家具
，不少也有用本地產(chǎn)的櫸木、柞木
、檀木做鑲料的。
材盡其用
，“用好
、用活
，算盡用絕”
，精打細(xì)算到令人側(cè)目的地步
。
3、工藝現(xiàn)狀：蘇作紅木雕刻技藝在2009年確定為吳中區(qū)第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄
，未來
，蘇作紅木雕刻的生存
、保護(hù)
、傳承和發(fā)展是將會是傳統(tǒng)家具行業(yè)一個(gè)新的挑戰(zhàn)
。
4
、專家點(diǎn)評：蘇作匠人惜料如金，不像京作
、廣作的匠人材多氣粗，以鮮明脫俗的藝術(shù)風(fēng)格和地方特色獨(dú)樹一幟
，具有豐富的文化價(jià)值。
（三）廣作家具
廣作 太師椅
1
、造型風(fēng)格：廣作家具造型厚重
、大氣
，華貴精美
、雕刻繁復(fù)。
在裝飾風(fēng)格和技法上
，廣作家具大量采用了西方的裝飾風(fēng)格及技法，在工藝上
，廣作家具大量采用琺瑯鑲嵌
、象牙雕刻
、玻璃油畫裝飾
，形成了一套廣作家具獨(dú)特的裝飾手法。
2
、選材用料：廣作家具講究木性一致，用材粗壯
，用料清一色，互不摻用
，豪華氣派。
通常所見的廣作家具
，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料
。
在用料上非常大方，不惜剖用大料
，最明顯的特征是不用生漆，“素面朝天”
，使木質(zhì)完全裸露。
3
、工藝現(xiàn)狀：現(xiàn)在廣東本地家具市場上
，真正的廣作精品已經(jīng)不多。
原材料上漲
、人才流失、后繼乏人等問題一直困擾著廣作的發(fā)展前景
。
4
、專家點(diǎn)評：在京作家具基礎(chǔ)上
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。 ，廣州的各種官營和私營手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來，給家具藝術(shù)增添了色彩。 ，鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風(fēng)、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。 。 ，大都由廣州生產(chǎn)。 
，名揚(yáng)中外的明式家具基本以蘇作為主。 、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素 、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。 ，隨著社會風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變 ，這時(shí)所講的蘇式家具主要指清代而言 。 
，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識。 。 
，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強(qiáng)的裝飾作用 ，又達(dá)到物盡其用的目的。 ，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時(shí)也節(jié)省了木料。 ，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。 
，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒 ，將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用臘粘牢 ，即為成品。 ，整板大面積雕刻成器的不多 。 
、螺甸和各種顏色的彩石。 ，在各種木雕當(dāng)中又有不少是雞翅木制作的。 
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