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明末文震亨于《長(zhǎng)物志》中以筆墨勾勒出中國(guó)文人對(duì)雅居的至高審美 “門庭雅潔，室廬清靚 長(zhǎng)物 中國(guó)式審美不追求奢華的外在張揚(yáng) / 書齋盈香，畫案堆云 明代畫家董其昌在《畫旨》中所言“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)?div id="4qifd00" class="flower right"> 書房陳設(shè)不必繁復(fù)，一方案幾兼作書臺(tái)畫案，兩三清供隨性列置，數(shù)枚奇石錯(cuò)落點(diǎn)綴 ▲三福齊家·小葉檀水紋龍畫案 此大畫桌自邊抹以下 皆以滿雕手法飾水波云紋 雕飾富麗，有文綺之美 / 幾榻之雅，心境之美 一方案幾 ▲三福齊家·大紅酸枝圓包圓素面架幾案 此款架幾案整體素面 造型簡(jiǎn)約，典雅大器 整器結(jié)構(gòu)緊湊，材質(zhì)上乘 穩(wěn)重而不失雋秀，華美而不失質(zhì)樸 / 器具精美，坐具雅致 明式坐具堪稱中國(guó)家具美學(xué)的巔峰，其妙處在于“器以載道”：四出頭官帽椅搭腦挑出盡顯剛?cè)岵?jì)，圈椅背板貼合人體脊骨弧度，看似簡(jiǎn)潔的線條里，藏著對(duì)天地人的深刻理解。 當(dāng)人端坐其上，自生“正襟危坐”的端莊氣度，這正是中國(guó)式審美中“器與身合，身與意合”的微妙境界。 ▲三福齊家·王世襄款四出頭官帽椅 此椅整體光素，“S”形三彎以整板制成 靠背極高，浮雕朵云雙螭紋 予以裝飾增強(qiáng)美感，又有吉祥寓意 / 香茗氤氳，茶室生趣 茶室最見文人雅趣?div id="4qifd00" class="flower right"> 在茶室間瀹茶，看煙云供養(yǎng)，聽松風(fēng)過(guò)耳，便是將陸羽《茶經(jīng)》中“精行儉德”的精神，化作了可觸可感的當(dāng)代生活儀式。 ▲三福齊家·腰形茶桌配太師椅及圓鼓凳 茶桌居中五椅環(huán)列 攢框嵌銅盤雕西番蓮紋 配改制圈椅飾竹雀圖 結(jié)構(gòu)穩(wěn)固雕飾諧美 / 中國(guó)式審美從來(lái)不是簡(jiǎn)單的形式復(fù)刻，而是將千年傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為可呼吸的生活場(chǎng)域。 從文震亨筆下的“長(zhǎng)物”到現(xiàn)代居所中的器物，看似在造境，實(shí)則在養(yǎng)心。 三福齊家用當(dāng)代工藝詮釋古典美學(xué)，觀之嘆之，不僅是器物之美，更是一種文化生命力的延續(xù)。 在物與我、古與今的對(duì)話中，東方雅居始終保持著那份“看庭前花開花落”的從容氣度。 或許真正的中國(guó)式審美，就藏在這物我兩忘的境界里。 ? 往 | 期 | 回 | 顧 ? ?點(diǎn)擊圖片，閱讀更多? 。 ，亭臺(tái)具曠士之懷 ，齋閣有幽人之致”，人居山水之間 ，方知庭院生清曠之韻。 ，原指“多余之物”，卻在文人手中化作寄托心性的物質(zhì)載體：一軸書畫、一套茶器、一幾一榻，皆成為東方美學(xué)的注腳。 
，而是以“物我相宜”的哲學(xué)，方為精神桃源；擁書萬(wàn)卷，則如日月在懷；心燈長(zhǎng)明，照亮世間晦暗。，將風(fēng)雅藏于硯池墨影間，化入茶煙器韻里?。 ！睍坑袝?div id="4qifd00" class="flower right"> ，佐以文房卷軸若干 ，便自成一方清雅書齋 。 
，沉穆之韻 ，可容天地
。案既是器物
，亦是文人精神的載體
，可托筆墨丹青，可載詩(shī)酒清茶
，獨(dú)坐椅上，案頭一縷木香沁入肺腑。 ！堕L(zhǎng)物志》論茶寮：“構(gòu)一斗室，相傍山齋
?此間無(wú)塵囂紛擾，唯有木案為舟、書卷為楫，渡人向明月松間。心燈燃于案頭，照見的不止字里行間的智慧，更是天地澄明的一剎頓悟。
，內(nèi)設(shè)茶具
，教一童專主茶役，骨子里的風(fēng)雅">中式書房，以供長(zhǎng)日清談，東方美學(xué)的哲學(xué)具象">明式家具，東方美學(xué)的哲學(xué)具象 ，寒宵兀坐?div id="d48novz" class="flower left">！?/span> 
，骨子里的風(fēng)雅
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專業(yè)會(huì)員
專業(yè)號(hào)：三福齊家
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，靜心養(yǎng)性
我也說(shuō)兩句 版權(quán)聲明：
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